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黄梅戏应注重“扫然音区”的练声

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发表于 2014-2-20 18:30:58 | 显示全部楼层 |阅读模式
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      黄梅戏由于是以真声为主进行演唱,因此,“自然音区” 的练声就成为十分重要的问题(“自然音区”:一般是指演员在发高音与低音之间发音最为舒畅的音区)。同时传统的喊嗓,由于没有标准音尚,因此,对唱者本身的音准练习就为欠缺了。这样可以结合传统的喊嗓方式,将一些有标准音高 的练法,按黄梅戏曲调的特点,编写各种练声曲。也可以选择唱腔中适合练声的曲调,用各种“母音”或“子、母音” 结合的字进行有标准音高的练声。
       
            初练时必须坚持稳定自然音区的方法,按一个八度(在自 己感到发音较为舒适的一段音区内进行)顺着半音依次模进。 如下:
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            在这段自然音区的练声中,唱者必须在正确的呼吸支持下进行,并且结合戏曲的特点通过一定的宇音做声音的练习。从来没有什么脱离语音的“纯粹”的发声。黄梅戏离开了 “戏”、“词”、“字”来专门谈声音、唱法是不可能的。 就拿前面所说的“a”、“I”、“u”、“U”來说吧,它们也是一个个的字,这些字究竟发自什么部位,送到什么地方,这是唱者首先要弄明确的。
       
            传统的戏曲发声中有“五音”、“四呼”之分,因此,在自然音区的练声中,既要有灵活的咬字器官,又必须具备 稳定的喉型,这两者足既矛盾而又统一的关系,过份强调前者便不能保持演哨时的喉型从而影响音质和统一;过分强调后者会出现音包字,嘴皮松垮无力,吐字模糊不清而影响词 义的表达。因此,在自然音区的练声过程中,应当明确“五音”的发音部位,该由哪个部位咬字着力的,就应该由哪部分器官來积极、能 动地操作。但“五音”仅仅楚有关咬“字头”的问题,紧按 “字头”的是“字股”,在唱时必须将它保持在口腔内部的 咽后壁等部位,而咽后壁等处是演唱时稳定不变的部分,并且 要结合“开、齐、撖、合”等四呼的不同口形而又有不同的着力,否则便不能保持吐字时的完整归韵。“字尾”的收声,一般通过 口胶前部的动作来完成,要严密地扣住收声时的不同口形,需要感到气息略为 回收,使之声音发出时舒畅自如。“声音坫臂头,字韵姑肉”, 既有骨头又有肉,才能使演吧的声音铿锵而乂柔和e有了这 样的“自然音区”的嗓音基础,就可以向髙低音两头运进,不操之过急,以免在练声中产生一些弊病。

文章来源于黄梅戏最型网:http://www.wozuix.com/


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