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唱黄梅戏发声器官的基本原理

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发表于 2014-2-20 18:33:04 | 显示全部楼层 |阅读模式
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       在人体的气管上端有两条能开合、松紧的声带,好比双簧管上的哨片,演奏者用气一吹,簧片就产生振动,发出声音。人们的声带也是由于受了呼气时的气息吹击,因而振动 发声。除此以外,喉头也可以做为一个发声器官,它的作用不单是发出声音,而是把声音的振动传导到所有与它直接接触的肌肉和软骨。
        
            黄梅戏演唱是以真声为主,但演唱时的发声不能仅以日 常生活中的说话、欢呼、叹息等自发动作发声,而是要靠一切参加发声的有关器官(呼吸器官、共鸣器官等),正确而灵活的配合运动,才能产生有一定音质、音色、音量和音高的声音。
        
            声带的运动中,一般在吸气时皆呈现出两条声带张开的状态。但发音时声带自然闭合,随着气息的冲击而振动发音 (图一 )
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            声带的振动是由三组肌肉共同完成的。第一组肌肉包括 环杓侧肌和环杓横肌等,它们的收缩使声带闭合起来,肺内呼出的气流通过闭合的声门,使声带振动发音(图二)。第 二组肌肉是双侧环甲肌。环甲肌长在喉软骨的外面,它收缩 时使甲状软骨向前下倾斜,使得长在甲状软骨内部的声带拉 紧,环申肌越用力收缩,声带拉的越紧,发的音也越髙(图三)。第三组肌肉是长在声带内部的甲杓肌,亦即声带肌,这组肌肉收缩提高声带的内张力,与环甲肌致成的外张力配合起来,调节着声带不同的紧张度,发出不同的高音(图四)。
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            音高变化的详细机理目前认识不一,一般来讲发低音时,肌肉收缩力弱,声带较松驰,并且逛全声带振动发音。声音逐渐升高时,声带也逐渐拉紧,发音再高时,声带拉到一定程度,声带的软骨部可失去振动。声音再升高时,由部分振动变为边缘振动,边缘振动的效果就垃通常说的“假声”。
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            黄梅戏演唱是以真声为主,有着她独特的风格。但是,随着黄梅戏音乐和演唱艺术的发展,我认为能吸收一些假声 的啯法,既不失黄梅戏的特色,又能充分利用声音来为剧情 及塑造人物服务,这是值得提倡的。当然,我们在研究探讨 黄梅戏的哨法时,必须做到演唱时上述三组肌肉运动若的平衡,要注意演唱时声带由全振动、部分振动到边缘振动的这个由低音到高音的变化过程是逐步演变的,但声音要上下统一,做到听不出变化的痕迹。如掌握不好,肌肉收缩便会僵化,逐步演变的过程就会成为突变,声音上下不统一,甚至会出现“破音”而影响演唱的若干艺水效果,应竭力避兔之。
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