黄梅戏不同行当的角色中的体现

黄梅戏达人

    方言语音在演哨的实际体现中，应当从剧情和人物的语言情感、神态、性格的表达出发，以丰富唱念艺术的表现力，从生活中提炼，经过艺术的加工，再现于舞台，才能达 到雅俗共存。过份追求“雅”会失去地方特色，一味强调俗 又难以为更多的观众接受而成为影响本剧种发展之因素。这 需要在方言与曲调的结合中寻求规律性的东西，使唱者们在反复的演出实践中予以体会、推敲、提高和总结。目前就实 际演出中的结合情况归纳为以下几个方面。

    演唱语言在不同行当的角色中的体现

    传统戏曲中，由于行当的划分，唱与念时的语言表现也 就各有所异。在黄梅戏中一般来讲，青衣、闺门旦、老旦、 老生，花脸、小生、武生等行当的角色多以上韵的方式进行 念白，往往就采用普通话与安庆话相间的方法进行(但有时 上述这些行当的角色由于身份与性格的不同也以安庆话为主 而念词)。

    小旦、花旦、娃娃生、小丑、老丑等行当的角色，一般都采 用“小白”，以上列举的字例表中的方言字音就较浓厚的体现在念白之中。


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