演唱黄梅戏对声调的处理

梅韵飘香

由于剧情和人物感情的需要，黄梅戏的一段念白中有的需要重念，有的需要特别强调。因此，这些字音，随着音势的加强，音高也必然提升，它们与未加重的字音相连接，自然造成了念白中的强弱对比变化，也就形成了“抑、扬、顿、挫”。
如果是无目的重念或强调那是毫无意义的。根据舞台演出的一般规律，现归纳为以下几种:   
1、对于出其不意、难解决、不确定、未终结的事件，声音随同心理的急剧变化，音高便随之上升，其最高点一般靠近意段的末尾，这样处理一般谓之“扬”。
2、对于有把握、可自信、不游移、不怀疑的事件，声调随同心理的变化，最高点是在意段的首端，以后的字音则顺流而下，似乎胸有成竹之感，这种处理谓之“抑”。
3.人物心情十分激动或悲痛万状，面是心非、故作反语等，一般采用“抑、扬”相间手法去表现。黄梅戏在大段念白中有些情节需去感染观众时也可采用此法，黄梅戏音调的最高点可分居意段的首尾，用先降后升的声调，或音高点居意段之中可用先升后降，这样抑、扬相间的手法。
值得注意的是，在声调处理时要自如和谐，符合规定情景和人物的心理状态，无目的地乱用将适得其反，过份地运用也会产生做作和呆板。因此，要恰到好处，才能产生艺术的感染力。

《演唱黄梅戏对声调的处理》由黄梅戏大全网提供，转载请注明。