北京音乐台采访黄梅戏作曲家陈精耕老师（二）

在陈精耕（安徽省黄梅戏剧团国家一级作曲家）的几百部作品中，风尘女画家在黄梅戏爱好者中，可谓家喻户晓。他的同行也把海滩别看作是和天仙配有同等地位的黄梅戏经典之作。陈精耕把沁人心脾的惜别旋律，融入到女画家张玉良和潘赞化的爱情中去。张玉良和潘赞化，在海滩离别时的场景深深地感动了我。

可以说懂黄梅戏的人，都会唱陈精耕的作品，而“海滩别”特别受广大戏迷的青睐，传唱很广。陈精耕说他写海滩别只用一个晚上的时间，根据自己对张玉良和潘赞化的爱情的理解，和多年的创作经验，就自然流淌出来了。而也正是这首海滩别也奠定了陈精耕在黄梅戏创作道路上的地位。在流行音乐和西方古典音乐主导音乐潮流的今天，作为中国传统剧种黄梅戏，也面临着危机。然而，至今黄梅戏仍然活跃在舞台上，因为有一批以陈精耕为代表的黄梅戏人为黄梅戏发展创新努力，和奉献着。

陈精耕说：“任何一个艺术，它贵在创新，用最近大家很时髦的话叫与时俱进。你如果不跟着时代走，观众不欣赏你。过去是民乐队，在中国戏剧史上，地方戏大部分是民乐队。但是我们这个黄梅戏已经开始用一些交响乐、西洋乐器。另外我们这个虽然是一个地方戏，其他的地方剧种不一样。因为他们剧种曲牌多，就是套一些老腔老调的套着唱。但我们每一部戏，从天仙配开始每一部戏都要作曲，每一部戏都要配器。另外，改革开放以后，有许多电视音乐。我们看的许多的剧表现的人物不一样，表现的现代的，那我们可以根据现代的需要，就可以加一些现代的器乐，甚至于这些电声的乐器。”