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黄梅戏艺人从上海回安庆后对农村班社的影响

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梅花
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发表于 2013-1-30 23:54:03 | 显示全部楼层 |阅读模式
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1937年,黄梅戏艺人离开上海转回安庆。当时他们虽然非常贫困,吃了不少苦头,但却开了眼界,对这个剧种的发展起到了推动作用。例如女演员的重上舞台(黄梅戏历史上虽有过女演员,但人数甚少,时间也很短暂),就是丁永泉在上海看到大批女演员活跃在戏曲舞台上,从而下决心让自己的女儿丁翠霞登台演唱黄梅戏的。丁翠霞1919年生,十三岁时偷偷学会了几出黄梅戏,但父亲鉴于当时的社会风气,不让她登台演唱。经过上海的实践,丁永泉和其他一些黄梅戏艺人都感到不能做到男演男、女演女,是比不过人家的。于是他把在上海一家灯泡厂做工的女儿带回安庆,让她拜蔡天赐为师,不久就成为一名正式的黄梅戏演员。丁翠霞登上舞台后产生了很大影响,随之安庆和怀宁、桐城一带都有女演员出现,如阮银芝、桂月娥、严凤英、张胜英等......
黄梅戏进城对农村班社的影响。1926年以后,黄梅戏在当时安徽省会—安庆市区公开演唱,对其在农村的班社影响很大。尤其是争取到张贴“海报”的合法权利,更给四乡黄梅戏艺人以莫大鼓舞。因为张贴在大街小巷的海报,什么人进城都可以看到。黄梅戏艺人看到在省城里都可以演,为什么在乡下不能演?当他们的班社在农村演出受到干涉,就以省城唱黄梅戏还出“告示”(指“海报”)为据,进行对杭。绅士们进城看到城里演黄梅戏的海报,认为省城里都没人管,自己再蛮横干涉怕没好果子吃,也就睁一只眼闭一只眼随他们唱去。
黄梅戏大全摘自《黄梅戏源流》。
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