早期艺人在唱腔上的一些突破

梅韵飘香

早期黄梅戏艺人在演唱时，根据自己对人物当时心情的体会，在原有的唱词中加上新的词句，从而突破了本来的唱腔。例如《游春》中王乾妈看到赵翠花与吴三保在郊外交换白扇，各回家中，相思成病。她抱着成人之美的心情来到赵家，高兴地唱着。原词是:“叫一声赵翠花妈妈我来着!”这里用“彩腔，丁永泉扮演王乾妈，觉得这样唱不出这个热心快肠的人物性格，反映不了她同赵翠花的亲密关系和她此来的迫切性与高兴劲头。于是将原词扩展为:“叫一声赵翠花，儿子宝贝，快快开门，妈妈我又来着”。添上新的词句，势必突破“彩腔，的一般唱法。变成，这里既有个人的创造，也是传统的继承与灵活运用。黄梅戏受青阳腔“滚唱”与说唱音乐的影响，早期就有堆字、堆句的做法。这时，黄梅戏艺人对此还有新的发展。《三戏白牡丹》中牡丹对药时有一个做为“下句”的堆句，通常是:“赵子龙他是大员大将一英雄，百万军中救幼主，千人万马逞英雄。曹操兵马往上涌，一层一层可算得锦(或作金)包龙?”(见‘安庆坤记书店，木刻本)到查文艳这一辈经过发展，这个“下句”就成为:“赵子龙、赵子龙，他是三国一英雄，头戴金盔帽一顶，身穿恺甲响玲珑，骑了一匹高头马，手拿梅花枪一根，长板坡前来救主，杀退曹操百万兵，抱怀阿斗登龙位，他、他、他可算得金包龙?”(见《安徽省传统剧目汇编》)这样连唱带数的唱法，只要演员嘴上功夫过硬，吐字清楚，就能收到很好的效果。