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“怀腔”的形成,包含着安庆观众的辛劳

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中级梅粉

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梅花
460
发表于 2013-4-14 14:50:01 | 显示全部楼层 |阅读模式
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有时只在原有的唱段中增加一个安庆人民生活用语中的叹词,就使乡土气息分外浓郁。例如潘泽海在《何氏劝姑》中唱的:上述唱例中的“呵和”和“睫 "是安庆人日常生活中常用的叹词。“呵和”表示遇到意外损失后的失望情绪。“喈”是喜出望外时的兴叹。这些东西在唱腔中出现,给观众带来亲切感。就这样一点一滴的使来自皖、鄂、赣三省之间的黄梅戏演变成了道地的安庆戏(怀腔)。这种变革也是和安庆的观众一起完成的。艺人创出一种新腔或有一种新的唱法,总要送给群众去检验。观众欢迎的就保留,观众不愿听或再改,或舍弃。丁永泉说过:“我搞出一种新腔,到底好不好,自己并不知道。刚搞出来,怕观众不能接受,总是提心吊胆地上台去唱,小心谨慎地听取台下的反映。观众听得津津有味,台下寂静,下次再拿出来唱。如果新腔出口,台下起哄,说明观众不愿听,就要马上收将起来,改过再唱。改过还不能让观众承认,就干脆将它丢掉。过去我们搞的新腔不少,丢掉的也多。”黄梅戏艺人不仅演出时接触观众,平时也置身在观众之中,随时都可以听到他们的反映。黄梅戏的活动是以观众为中心,它的每一成就都与观众分不开。“怀腔”的形成,包含着安庆观众的辛劳。
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