“怀腔”的形成，包含着安庆观众的辛劳

梅韵飘香

有时只在原有的唱段中增加一个安庆人民生活用语中的叹词，就使乡土气息分外浓郁。例如潘泽海在《何氏劝姑》中唱的:上述唱例中的“呵和”和“睫 "是安庆人日常生活中常用的叹词。“呵和”表示遇到意外损失后的失望情绪。“喈”是喜出望外时的兴叹。这些东西在唱腔中出现，给观众带来亲切感。就这样一点一滴的使来自皖、鄂、赣三省之间的黄梅戏演变成了道地的安庆戏(怀腔)。这种变革也是和安庆的观众一起完成的。艺人创出一种新腔或有一种新的唱法，总要送给群众去检验。观众欢迎的就保留，观众不愿听或再改，或舍弃。丁永泉说过:“我搞出一种新腔，到底好不好，自己并不知道。刚搞出来，怕观众不能接受，总是提心吊胆地上台去唱，小心谨慎地听取台下的反映。观众听得津津有味，台下寂静，下次再拿出来唱。如果新腔出口，台下起哄，说明观众不愿听，就要马上收将起来，改过再唱。改过还不能让观众承认，就干脆将它丢掉。过去我们搞的新腔不少，丢掉的也多。”黄梅戏艺人不仅演出时接触观众，平时也置身在观众之中，随时都可以听到他们的反映。黄梅戏的活动是以观众为中心，它的每一成就都与观众分不开。“怀腔”的形成，包含着安庆观众的辛劳。