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黄梅戏戏曲电视剧出现的必然性

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发表于 2014-2-18 20:29:25 | 显示全部楼层 |阅读模式
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    如果我们把艺术视为一个大家族,那么这一家族中的许多成员则是不同的文学和艺术的样式实行联姻的产物。这种情形在中国的艺术领域里表现得更为突出,戏曲是歌、舞和叙事文学相结合的结果;中国画则是画与书法的完美结合。与外界上其他民族相比,中华民族在创造艺术的形式和种类方面似乎更富于想象力,而且尤其钟情于综合性艺术的创造。不要说我们的先人们不但写诗,而且唱诗;不但创作各种形式的小说,而且还要将其变成各种形式的说唱;即以戏剧这一门类而论,虽说笼而统之都可以称作戏曲,然而中国戏曲竟有三西多种风格不同的样式,那就是我们平时所说的地方剧种。在人类的戏剧史上,虽说有几大演剧系统的流派,然而像中国这样将戏剧的细微差別发展到三百多个流派剧种,则是绝无仅有的。由此可见中华民族在艺术领域的创造力和欣赏水平的确不同凡响。

    然而,以往的创造都是我们的先人完成的,时且这些成果都在于古代艺术范畴。在现代艺术的领域里,我们民族的创造力也许还不如古代艺术那样辉煌,特别是当我们面对电影和电视这两门伴随宥现代科学技术而诞生的现代艺术的骄子时,我们难免发出嵬洋人项背之叹。其实这种羞赧的心珲也大可不必,因为艺术是属于全人类的,许多民族都为人类的艺术做出了贡献,至于贡献大小与时间的先后,那是由许多复杂的社会的和历史的原因决定的,大可不必因此而趾高气扬或矮人三分。

    不过,在影视领域里国人并不是没有可以引以为自豪的地方。如果说我们曾经并不费力地接受了电影和电视这两个人类现代文明的艺术结晶,那么一旦当电视在中国这块古老的土地上生根开花之后,富于想象力的中国人便立即开始了一种新的创造。这种创造是从这个国度的艺术现实出发,遵循的则是以联姻为标志的综合化原则,在不到几年的时间里,便创造了一种电视艺术的新样式,时下人们称之为戏曲电视剧。

    尽管目前人们对戏曲电视剧的称呼、本质、特征和走向等等尚有不同看法乃至争论,但是有两点共识是被大家所认可的:其一,戏曲电视剧是电视与戏曲联姻的成功的产物;其二,这种新的电视艺术为广大观众带来一种新的、独特的审美享受,它充满了生机和活力,具有广泛发展前途。

    电视与戏曲联姻,这纯粹是中国观众按照自己的审美需要和艺术逻辑而产生的奇思妙想,然而它的实践则证明这种奇思妙想不但是合理的,而且是富于创造性的。这真可以称得上是一次伟大的联姻,它不但将一种古老的演剧艺术与一种最现代的影像艺术巧妙地结合,从而创造了-种新的电视艺术,而且这种创造对戏曲和电视艺术的发展都产生积极和深远的影响。对于戏曲艺术而言,这种影响不但表现为它大大地扩大了戏曲的影响面,无异于为它插上了一副翅膀,而且还有更为现实和紧迫的S的,那就是它将在一定程度上帮助这种古老艺术尽快地从危机的泥淖中解脱出来。而对于电视艺术而言,戏曲电视剧的出现不但丰甯了这一艺术领域,而且也将推动电视艺术的民族化进程。在不远的将来,当我们看到戏曲电视剧更加深入人心,并且获得亿万观众的喜爱,成为他们不可缺少的艺术享受时,我们便会充分体会到这一次联姻是多么伟大、及时和不可缺少了。

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