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严凤英与石牌

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发表于 2020-11-6 10:50:46 来自手机 | 显示全部楼层 |阅读模式

严凤英

严凤英与石牌 严凤英 黄梅戏5网黄5论坛新闻资讯 1

严凤英回“娘家”黄梅戏是自安徽怀宁县农村中发展成长起来的,群众喜闻乐见的戏曲剧种,“怀宁梨园弟子”几乎遍及全国,旧有“戏乡”之誉,黄梅戏著名表演艺术家严凤英同志,1930年就出生在“戏乡”怀宁。她从登台献艺到驰名剧坛,演出活动几乎多是在怀宁县城乡,因此她对“戏乡”颇有深情。
1960年夏,严凤英随安徽省黄梅戏剧团来怀宁县演出,同来的还有著名演员王少舫等。演出场址在怀宁县工农兵剧场,每场都是座无虚席。

严凤英主演的《女驸马》更是倍受欢迎。剧中的一段三行唱得极好,博得满堂喝彩。严凤英同志非常关心青年演员进步,在怀宁期间,她对县团主要演员潘根荣作艺术辅导,特别是《天仙配》中《路遇》一折戏,从唱念做舞到手眼身步法她都认真传授。小潘见严凤英汗水湿透了衣服,心疼地说:“严大姐休息吧。”严凤英笑着说:“我不累,我们是互相学习嘛。”严凤英还教潘根荣化妆,严凤英说:“花旦扮演的是女青年,眉毛要画短些,才显得年轻有生气有神气。”并送了化妆用品给小潘作纪念。严凤英在怀宁期间,多次深人群众,体验生活。皖河公社庆洲大队的农民们回忆起严风英和他们一起生产劳动情景,回忆起田间打歌时严风英为他们清唱、表演的情量,仍感十分亲切。

严凤英当年在怀宁严凤英跟随戏班,在怀宁农村串乡演唱黄梅调(黄梅戏)。由于她天性聪明,在舞台上崭露头角,便深受群众的喜爱。可是在旧社会,演员位居人下,严凤英被迫离开舞台,羁縻于石牌。这还是抗战时期的事。当时,严凤英住在石牌镇下街姜家网,于极其挟小的天地里,过着度日如年的生活。她常常独自伤心落泪,怀念着她所热衷的舞台生涯。在她身陷困境时,石牌镇的一些起戏曲爱好者,不时去看望她;她自己有时也走门串户,同几位要好的姐妹们一起清唱黄梅调,以排遣心中的愁闷。

在这期间,严凤英结识了一位好大姐,名叫陈爱珠。据陈介绍说:“有一次,鸿六(严凤英的小名)来我家(当时陈家住在皮匠街就是现在的新民街),看见茶柜上放着五香六谷(玉米),抓起一把就往嘴里塞,边吃边称好,很快,近半升的五香六谷就被她吃光了。她却还要吃,我被她缠得无奈,只好到邻家讨来五香六谷给她解馋。她见我手里端着五香六谷,学着戏台上小生的腔调,顽皮地说:“大姐,小生这厢有礼了。”我假装生气地嗔骂道:“谁稀罕你这一套,我要你唱一段给我听听。”她连忙点头答应了。于是她便唱起《游春》来了。她自个儿一会儿唱吴三宝,一会儿唱赵翠花,当唱到赵翠花与王干妈对唱对做时,她那种神头鬼脸的俏皮样子,把我笑得伸不直腰。小鸿六的演唱简直把我给迷住了,唱完后,她说:“你开心了吧,我这是唱戏谢六谷。”抗战期间,“无石不成班”的石牌镇,“大戏”(石牌人称“微调”、“京戏”为“大戏”)班社云集,名伶荟萃,整个石牌镇上、下街几乎都有演唱活动。

此时,严凤英与姐妹们常去看京戏,有时连饭也顾不上吃,就在台下买零食充饥。她每天看京戏都留心学艺,心默口仿,她不仅会张光仙的拿手戏《拾玉镯》中的孙玉姣,赵翠英的能戏《玉堂春》起解、会审里的苏三,还会唱老生戏《徐策跑城》中的徐策。

陈爱珠说:“我们是看热闹,凤英是看门道,她用心学‘大戏’,学什么像什么,所以,她后来戏路子很宽。”又有一次,严凤英来到后街陈爱珠家杂货店,想邀陈大姐到上街筲箕山去看京戏,不巧陈大姐外出未归。这时,左邻右舍的店老板、伙计都来到张家店堂,饶有兴趣地请凤英唱几段。

凤英见大家太客气了,就说现丑唱几段。有人喊道:“来几段‘大戏’吧。”顿时又是一阵欢迎的掌声。她谦虚地说了几句“我唱不好”,接着,便唱起了《六月雪》里窦娥的一段二簧慢板,唱词是:“未开言不由奴泪如雨降,尊一声禁大娘细听端详。实可恨张驴儿良心昧丧,买羊肚要害婆婆一命身亡。老天爷岂容那贼子妄想,他的母吃羊肚命丧无常。狗奸贼仗男子说话强壮,反把我老婆婆扭到公堂。不招认实难受无情的棍棒,因此上替婆婆认罪承当。”一些听者被感动得流下热泪。随后,她又唱《徐策跑城》中的徐策,只见她一人独唱独做,真可称得上是唱做俱佳。尤其是那一段拨子调唱得特别精彩,引起了观者不停地鼓掌道好。

抗战胜利后,严凤英挣脱魔窟,回到安庆,再次搭进张家班(张光友的班子),重新开始了她的艺术生涯。解放后六〇年的一个夏天,严凤英随安徽省黄梅戏剧团来怀宁石牌演出。其间,她拜访陈爱珠大姐,畅述了别后之情。她说:“怀宁是我的娘家,我出生在怀宁,艺成在怀宁。所以这次回娘家演出,我感到特别高兴、亲切。她又向师兄刘圣杨说:“我是回娘家来学习的,请老师们多指教。此时的“鸿六”显得更加成熟、更加技艺精湛了。

严凤英拜师学腔韵解放前,黄梅戏班除上演本剧种大小剧目外,还排演一些提纲戏(又称放水戏,没有固定台词,靠演员依情按韵口编),《秦雪梅》、《合同记》等。

演员要演好这种戏,首先必须学会和运用各种唱腔音韵。民国三十三年,严凤英住在石牌镇姜家网,时怀宁黄梅戏艺人组织宜塘班,在陈家祠堂(原县工会处)售票演出,敦请严凤英担任《秦雪梅》中秦雪梅一角,年方15岁的小鸿六(严凤英乳名)为掌握腔韵本领,演好提纲戏,便拜被时人誉为黄梅调旦角示师郑绍周为师,求学腔韵,郑先生愉快地收了这位好学的女徙弟。当时,郑绍周为宜塘班首席花旦,演出任务繁重,但利用闲暇向凤英传授腔韵。师父对徙儿说,腔韵是项基础功,也是一项基本知识,一个好的演员必须学会和运用。

我们黄梅戏有上、下、起、落、求、面、带、倒、定等字韵,唱法要求是反上不反下,就是这段词是“上”字韵,上句般不强求最后一字是“上”字韵,但是下句末了定是“上”字韵落脚。这些腔韵中最易唱是“定”字韵,最难唱的是“起”字韵。讲到这里,郑先生列举一些代表剧目旦角唱腔音韵的例子,如《西楼会》男扮女装的洪连宝出场唱:“悔不该听书童容颜改变,黉门秀才扮成了侍女丫环”这段为“上”字韵;《打猪草》中花腔对板“撒下一料子,发了一棵芽”这段是“下”字韵;《小辞店》中柳凤英唱“世间上无有酒不成宴席,人世间无有色路静人稀。

世间上无有财分不出贫富,人世间无有气人被人欺”这段属“起"字韵;《送香茶》中陈兰英唱“春风一起吹青河,三月天春光好百鸟甚多”是“落”字韵;《当房会》中胡金莲唱“胡金莲在楼台花纹巧乡绣,耳听得当房内人叹苦愁”。是“求”字韵;《游春》中赵翠花唱“这相公问得我红光满面,羞得我游春女不好开言”为“面”字韵;《双结义》中陈母唱“一见宝童把我气坏,骂一声小宝童无志的奴才”是“带”字韵;《府门耻笑》中王三女唱“徐三夫中状元甚是荣耀,王三女做夫人快乐逍遥”是“倒”字韵;《戏牡丹》中白牡丹唱的二四六锤的四句回头花腔“刘备脸上三分白,关公脸上一点红,张飞脸上颠倒悬挂,赵云救阿斗紧包笼”为“定”字韵……

演员学会和运用腔韵,不仅能按韵编词演唱提纲戏,还能在舞台实践中创造新词。绍周老师提高声音讲起故事来了。他说有一次演《小辞店》,每当柳凤英劝蔡鸣凤莫要嫖、莫要赌、莫要吸大烟时,台下就起哄,是因为唱词中揭了一些不务正业人的短。

后来,石牌仁义班,潘贤梅演柳凤英增写了几句台词,台词是:“柳凤英向列位深施一礼,卖饭女劝我的客人君子们莫要生疑。嫖赌吸大烟并非都是流氓地痞,是一般玲珑鬼一时着迷。有朝一日改掉了成癖,父母喜兄弟和夫妻情合甜蜜。”这段词对嫖、赌、吸大烟的人有批评,有帮教,还有规劝。

打这之后,潘贤梅演柳凤英台下不仅没有人起哄,有时还听到台下鼓掌叫好声。严凤英既聪明,又勤奋,只用了半个月的时间,就基本掌握了腔韵的运用要领,在郑绍周先生指导下,凤英演的《秦雪梅》中的《吊孝》、《教子》二出戏非常成功,观众称赞说:“真是名师出高徙。

”来源:怀宁艺坛摭录(张亭著)

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