潘文格老师浅淡黄梅戏中的吐字

黄梅戏之家

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戏曲演唱讲究“字正腔圆”“字领腔行”，可见吐字在戏曲演唱中的重要性，黄梅戏是以演唱见长的剧种，吐字在演唱中更显重要。

   黄梅戏演唱比较取得风格韵味与安庆的官话相结合，特别侧重咬住字头与紧归韵的技巧，我们常说的喷口“口劲”“嘴皮子功夫”就是如此。古有“字在头，腔在腹”的说法是很有道理的。

吐字也叫咬字，盖叫天老先生有一个非常形象的比喻，老先生说字就象拿在手中的小鸟，你不能抓得太紧，紧了鸟儿会死去，也不能太松，松了会飞掉，只有不紧不松，才能在字音清楚的前提下，获得高质量的声音。

   一般来说，字的音节分为字头、字腹、字尾三部分（也有的字只有字头字腹），在黄梅戏演唱中如何掌握好彼此的关系很重要。字头是辅音，是字的辅助音，关键在于把握字头的着力点，也就是喷口，要准确而灵活，有分寸感。

   字腹是原因、主音，是演唱中字音的响亮部分的基础，也是唱腔在润腔中的主要过程（尤其是拖腔），是体现演员嗓音的主要部分。字尾是放出的声音收回到正确位置，在吐字上应该做到重字头、响字腹、准字尾。

   重字头，要求咬字要有力度，但要有分寸感，因为字头是辅音，它决定字的走向，所以要有力，而太注意字头的喷口，劲忘了灵活性，过分用力或发声时间过长，就不易把字转到字腹的元音上来，也容易造成喉头紧张，影响口腔的打开。要唱好字头关键在于吐字时字头的声音即着力点要准确、灵活，有弹性，不能咬得太长太松。

   字腹是放声阶段，是体现嗓音的一个重要过程，在演唱中真正的声音阶段是在字腹的引申上进行。根据不同的字头元音，口腔要协调成不同的状态，达到一个统一的发声共鸣腔体，在戏曲理论中也叫“口呼”，归纳为“开、齐、撮、合”。该阶段除了控制气息与共鸣调节外，还要适当演唱方法，要打开口腔，提起软腭，立起咽壁，稳定喉头，让字腹的元音，通过口腔、鼻腔或头腔共鸣得以扩大取得声音的响亮圆润，达到一个美满的音色。

字尾是把放出去的声音收到准确的位置，字尾不能收错，反之字意就会错，所以字腹过渡到字尾必须归韵准确。

   “重字头，满字腹，准字尾”是戏曲演员演唱时咬字的特点和要求。