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北京音乐台采访黄梅戏作曲家陈精耕老师(二)

在陈精耕(安徽省黄梅戏剧团国家一级作曲家)的几百部作品中,风尘女画家在黄梅戏爱好者中,可谓家喻户晓。他的同行也把海滩别看作是和天仙配有同等地位的黄梅戏经典之作。陈精耕把沁人心脾的惜别旋律,融入到女画家张玉良和潘赞化的爱情中去。张玉良和潘赞化,在海滩离别时的场景深深地感动了我。

著名黄梅戏作曲家陈精耕

可以说懂黄梅戏的人,都会唱陈精耕的作品,而“海滩别”特别受广大戏迷的青睐,传唱很广。陈精耕说他写海滩别只用一个晚上的时间,根据自己对张玉良和潘赞化的爱情的理解,和多年的创作经验,就自然流淌出来了。而也正是这首海滩别也奠定了陈精耕在黄梅戏创作道路上的地位。在流行音乐和西方古典音乐主导音乐潮流的今天,作为中国传统剧种黄梅戏,也面临着危机。然而,至今黄梅戏仍然活跃在舞台上,因为有一批以陈精耕为代表的黄梅戏人为黄梅戏发展创新努力,和奉献着。

陈精耕说:“任何一个艺术,它贵在创新,用最近大家很时髦的话叫与时俱进。你如果不跟着时代走,观众不欣赏你。过去是民乐队,在中国戏剧史上,地方戏大部分是民乐队。但是我们这个黄梅戏已经开始用一些交响乐、西洋乐器。另外我们这个虽然是一个地方戏,其他的地方剧种不一样。因为他们剧种曲牌多,就是套一些老腔老调的套着唱。但我们每一部戏,从天仙配开始每一部戏都要作曲,每一部戏都要配器。另外,改革开放以后,有许多电视音乐。我们看的许多的剧表现的人物不一样,表现的现代的,那我们可以根据现代的需要,就可以加一些现代的器乐,甚至于这些电声的乐器。”

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